期间,吴冠中岳母在贵阳病危,他和妻子好不容易请到了假同去贵阳。途经桂林,夫妻俩下车,因为他太想画桂林了,于是一起到了阳朔。他在书中回忆道:“抵阳朔已傍晚,住定后天将黑,我是首次到阳朔,必须先了解全貌,构思,第二天才能作画,这是我一贯的作风。妻只能在旅店等候。我跑步夜巡阳朔,路灯幽暗,道路不平,上下坡多,当我约略观光后回到旅店时,一个黑影在门口已等了很久很久,那是妻,她哭了,其时社会秩序混乱,人地生疏,确是相当冒险。翌晨先到江边作画,无奈天下细雨,雨不停,妻打伞遮住画面,我们自己淋雨。当我要迁到山上画时,雨倒停了,却刮起大风,画架支不住,我哭了,妻用双手扶住画板代替画架,我听到了她没有出口的语言:还画什么画!”
后来两人到了贵阳,吴冠中惊喜地发现,自己饭量大增,食欲好转,意味着肝炎好转,后来检查果然指标正常了,有人认为他作画时是发气功,“艺术之气功治愈了病,也许!”
让一个天才画家丢掉手中的画笔,那是何等残酷的事。如果没有文革的磨难,吴冠中会否有更高的艺术成就?或者说,因为有了磨难,才有了今天的吴冠中?只是,历史不能假设,人生无法重来。
但吴冠中从不讳言苦难对于一个艺术家的重要性。也就是说,即使拥有了执著,也不可能保证就能成为一代大师。
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